七绝·春夜听琴
有凤求凰鸣古风，长门夜雨湿梧桐。
纵然无限相思曲，越得春山第几重？
注：凤求凰，汉景帝时期，司马相如听说卓王孙有—位才貌双全的女儿，他趁一次作客卓家的机会，借琴表达自己对卓文君的爱慕之情，他弹琴唱道，“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！”这种在今天看来也是直率、大胆、热烈的措辞，自然使得在帘后倾听的卓文君怦然心动，并且在与司马相如会面之后一见倾心，双双约定私奔。当夜，卓文君收拾细软走出家门，与早已等在门外的司马相如会合，从而完成了两人生命中最重要的事件。后人则根据他二人的爱情故事，谱得琴曲《凤求凰》流传至今。唐代诗人张祜则有《司马相如琴歌》一首，曰：凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。
长门，即古琴名曲《长门怨》，初出清代民间，系根据汉武帝后陈阿娇谪居长门宫之事谱成。阿娇虽用万金求得司马相如的华丽辞章，却再也无法求回从前汉武帝的感情。后人以司马相如名篇《长门赋》之意为曲意，作得琴曲《长门怨》，成为至今流传的知名琴曲。该曲音乐形象非常丰满，为梅庵琴派著名代表曲目之一。凄切的旋律表现了武帝皇后陈阿娇失宠后被谪长门宫时的愁闷悲思，其情如泣如诉，传神地描绘了陈阿娇如临万丈深渊中的绝望和悲凉心情。该曲在高音区有琴曲少见较激越的表现，低音区则哀婉凄丽，如泣如诉。现普遍用来表达世上被遗弃女子的悲伤。
琴，琴是我国古代文化中很重要的乐器，用梧桐等木料做成，春秋战国时期的孔子、伯牙、师旷、师文、师涓；汉魏时期的司马相如、蔡邕、蔡琰、嵇康等都以弹琴著称。琴是弹拨乐器。周代已有。由于共有七根弦，故亦称“七弦琴”；由于历史久远古老，故现代又称“古琴”；在古代又别称绿绮、丝桐等。
梧桐，《庄子》：凤凰非梧桐不栖。又，古琴的面板最常见的是用梧桐木制成，梧桐木质坚硬。桐木面阳受日光直射的部分叫阳材，背阴的部分为阴材。阳材和阴材制成的琴音质各有不同。
纵然无限相思曲，越得春山第几重？
注：凤求凰，汉景帝时期，司马相如听说卓王孙有—位才貌双全的女儿，他趁一次作客卓家的机会，借琴表达自己对卓文君的爱慕之情，他弹琴唱道，“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！”这种在今天看来也是直率、大胆、热烈的措辞，自然使得在帘后倾听的卓文君怦然心动，并且在与司马相如会面之后一见倾心，双双约定私奔。当夜，卓文君收拾细软走出家门，与早已等在门外的司马相如会合，从而完成了两人生命中最重要的事件。后人则根据他二人的爱情故事，谱得琴曲《凤求凰》流传至今。唐代诗人张祜则有《司马相如琴歌》一首，曰：凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。
长门，即古琴名曲《长门怨》，初出清代民间，系根据汉武帝后陈阿娇谪居长门宫之事谱成。阿娇虽用万金求得司马相如的华丽辞章，却再也无法求回从前汉武帝的感情。后人以司马相如名篇《长门赋》之意为曲意，作得琴曲《长门怨》，成为至今流传的知名琴曲。该曲音乐形象非常丰满，为梅庵琴派著名代表曲目之一。凄切的旋律表现了武帝皇后陈阿娇失宠后被谪长门宫时的愁闷悲思，其情如泣如诉，传神地描绘了陈阿娇如临万丈深渊中的绝望和悲凉心情。该曲在高音区有琴曲少见较激越的表现，低音区则哀婉凄丽，如泣如诉。现普遍用来表达世上被遗弃女子的悲伤。
琴，琴是我国古代文化中很重要的乐器，用梧桐等木料做成，春秋战国时期的孔子、伯牙、师旷、师文、师涓；汉魏时期的司马相如、蔡邕、蔡琰、嵇康等都以弹琴著称。琴是弹拨乐器。周代已有。由于共有七根弦，故亦称“七弦琴”；由于历史久远古老，故现代又称“古琴”；在古代又别称绿绮、丝桐等。
梧桐，《庄子》：凤凰非梧桐不栖。又，古琴的面板最常见的是用梧桐木制成，梧桐木质坚硬。桐木面阳受日光直射的部分叫阳材，背阴的部分为阴材。阳材和阴材制成的琴音质各有不同。
