登云峰山，赏摩崖石刻
一次开会的机会，我终于登上了莱州云峰山，如愿以偿地观赏了《郑文公碑》石刻的下碑。
自从在平度天柱山观赏了石刻《郑文公碑》，得知该碑有二石，分上下碑。平度天柱山则是上碑，而下碑镌刻在莱州云峰山上，虽然两碑的内容大同小异，但下碑的碑刻字大，且清晰和完整，打那时，就萌生了到莱州云峰山零距离接触下碑的想法。
冬季的云峰山，看上去没有那么雄伟壮丽，景致也不是特别的怡人。虽说海拔仅300余米。可我们沿着石阶攀登到郑文公碑亭，两腿就明显的感到了颤抖，同去的几个人额头上也冒出了汗珠。
座落在山崖上的郑文公碑亭属典型的仿古建筑，据说是为保护石刻设计建造的，碑亭被树林包围着，不仅平添了几分神秘，还有一种朦胧的美，建筑与环境有机的汇融一体，从远处看犹如一幅淡墨山水画，碑亭大红门柱上，艺术大师刘海粟题写的：“四顾苍茫，天外云吟天外海；一碑突兀，画中人醉画中山。”书法雄迈豪放，引人入胜。楹联把云峰山描绘的栩栩如生，使人自然而然地产生丰富的联想，仿^***有置身于图画之中的感觉------
进入碑亭，便是闻名遐迩的《郑文公下碑》，尽管室内光线稍显暗淡，可眼前高3米，宽4余米的摩崖石刻，微微泛着光亮，谨严浑厚的魏碑书法，刚劲秀美，坚优的石质，刻工精良，字里行间透着特有的灵气，不禁令观赏者肃然起敬。真是难以想象，古代的能工巧匠，究竟用什么法道，赋予碑刻如此的生命力。使得碑刻历经一千四百多年的沧桑，居然还是那么完好，那么富有视觉冲击力。简直就是一个奇迹。康有为先生对碑刻给予了高度评价，称赞其有“十美”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美”。“十美”恰如其分地概括了魏碑书法的艺术特色，使这个书法艺术中的瑰宝锦上添花。得到了古今中外无数有识之士的仰慕。
在碑亭周围，一个书摊吸引了我们，摊主是个50出头的爷们，见我对地上的字帖感兴趣，他立刻拿起字帖，兴致十足的侃了起来，由石刻说到碑帖，由碑帖说到书法，俨然一位书法评论家。他边说边问我：知道郑板桥吗？见我愣着，接着说，郑板桥的“难得糊涂”就是他来云峰山时写下的，说着递给我一张脏兮兮的报纸复印件，指着上面的文章，表明他的说法是有依据的。其实，我曾在一杂志上见过类似的文章，便与他开玩笑说：字帖我买，不妨讲来听听。于是，就有了下面的故事。据说，郑板桥在山东任职时，一次游览此山观赏郑文公碑，不想，天色已晚，便借宿于山中一茅屋，茅屋主人是一儒雅老翁，自称“糊涂老人”。主人家中陈列一方桌般大小的砚台，石质细腻、镂刻精良。郑板桥大开眼界，赞叹不已。老人知道郑板桥书法绝妙。次日晨，便请郑板桥题字，以刻于砚背。郑板桥即兴题写了“难得糊涂”四个字，落款盖上“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”三方印章。因砚台较大，尚有空间，板桥就请老人写上一段跋语。老人提笔写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵门也。”他也落了三枚印章，字为“院试第一、乡试第二、殿试第三。”郑板桥见之大惊，方知老人是一位隐居于此的高官。由于感慨于“糊涂老人”的命名，板桥又提笔补写道：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”两人如遇知音，相见恨晚，遂谈文说句，畅谈人生，结为挚友。
走在下山路上，我的心潮起伏，颇多感慨油然而生，悠久的历史，赋予了中华民族博大而丰富的文化遗产。其实，摩崖石刻仅是遗产中的一个缩影，她却以其独特的魅力，折服了古今中外无数的文人墨客，同时，还演绎出若干耐人寻味的故事------
告别云峰山，我忽然想起刘禹锡的那句名言：“山不在高，有仙则名。”
自从在平度天柱山观赏了石刻《郑文公碑》，得知该碑有二石，分上下碑。平度天柱山则是上碑，而下碑镌刻在莱州云峰山上，虽然两碑的内容大同小异，但下碑的碑刻字大，且清晰和完整，打那时，就萌生了到莱州云峰山零距离接触下碑的想法。
冬季的云峰山，看上去没有那么雄伟壮丽，景致也不是特别的怡人。虽说海拔仅300余米。可我们沿着石阶攀登到郑文公碑亭，两腿就明显的感到了颤抖，同去的几个人额头上也冒出了汗珠。
座落在山崖上的郑文公碑亭属典型的仿古建筑，据说是为保护石刻设计建造的，碑亭被树林包围着，不仅平添了几分神秘，还有一种朦胧的美，建筑与环境有机的汇融一体，从远处看犹如一幅淡墨山水画，碑亭大红门柱上，艺术大师刘海粟题写的：“四顾苍茫，天外云吟天外海；一碑突兀，画中人醉画中山。”书法雄迈豪放，引人入胜。楹联把云峰山描绘的栩栩如生，使人自然而然地产生丰富的联想，仿^***有置身于图画之中的感觉------
进入碑亭，便是闻名遐迩的《郑文公下碑》，尽管室内光线稍显暗淡，可眼前高3米，宽4余米的摩崖石刻，微微泛着光亮，谨严浑厚的魏碑书法，刚劲秀美，坚优的石质，刻工精良，字里行间透着特有的灵气，不禁令观赏者肃然起敬。真是难以想象，古代的能工巧匠，究竟用什么法道，赋予碑刻如此的生命力。使得碑刻历经一千四百多年的沧桑，居然还是那么完好，那么富有视觉冲击力。简直就是一个奇迹。康有为先生对碑刻给予了高度评价，称赞其有“十美”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美”。“十美”恰如其分地概括了魏碑书法的艺术特色，使这个书法艺术中的瑰宝锦上添花。得到了古今中外无数有识之士的仰慕。
在碑亭周围，一个书摊吸引了我们，摊主是个50出头的爷们，见我对地上的字帖感兴趣，他立刻拿起字帖，兴致十足的侃了起来，由石刻说到碑帖，由碑帖说到书法，俨然一位书法评论家。他边说边问我：知道郑板桥吗？见我愣着，接着说，郑板桥的“难得糊涂”就是他来云峰山时写下的，说着递给我一张脏兮兮的报纸复印件，指着上面的文章，表明他的说法是有依据的。其实，我曾在一杂志上见过类似的文章，便与他开玩笑说：字帖我买，不妨讲来听听。于是，就有了下面的故事。据说，郑板桥在山东任职时，一次游览此山观赏郑文公碑，不想，天色已晚，便借宿于山中一茅屋，茅屋主人是一儒雅老翁，自称“糊涂老人”。主人家中陈列一方桌般大小的砚台，石质细腻、镂刻精良。郑板桥大开眼界，赞叹不已。老人知道郑板桥书法绝妙。次日晨，便请郑板桥题字，以刻于砚背。郑板桥即兴题写了“难得糊涂”四个字，落款盖上“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”三方印章。因砚台较大，尚有空间，板桥就请老人写上一段跋语。老人提笔写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵门也。”他也落了三枚印章，字为“院试第一、乡试第二、殿试第三。”郑板桥见之大惊，方知老人是一位隐居于此的高官。由于感慨于“糊涂老人”的命名，板桥又提笔补写道：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”两人如遇知音，相见恨晚，遂谈文说句，畅谈人生，结为挚友。
走在下山路上，我的心潮起伏，颇多感慨油然而生，悠久的历史，赋予了中华民族博大而丰富的文化遗产。其实，摩崖石刻仅是遗产中的一个缩影，她却以其独特的魅力，折服了古今中外无数的文人墨客，同时，还演绎出若干耐人寻味的故事------
告别云峰山，我忽然想起刘禹锡的那句名言：“山不在高，有仙则名。”
